Amarillos, tonos para acuarela

Los amarillos en tonos para acuarela es junto a rojos y azules, indispensables en cualquier paleta que se precie. La elección dependerán de criterios personales aunque nosotros hemos seleccionado aquellos que por usos y ventas se encuentran entre los más populares.

Amarillo Limón - Sulfuro de Cadmio de Zinc (PY3). Su origen lo encontramos en el s. XVIII, cuando se comienza a asilar el color como pigmento mineral. Este se compone de azufre y cadmio, y se encuentra presente en dos minerales raros: hawleyita y greenockita. En la actualidad la industria aisla el pigmento del Zinc, obteniendo un color denso, muy dominante en las mezclas. El amarillo limón es un color poco granulado e intenso, con gran resistencia a la luz y opacidad en secado en comparación con otros amarillos similares.

Aureolina- Amarillo Cobalto (PY40). Este color fue descubierto por N. W. Fischer en 1848 en Polonia y cuatro años más tarde sería comercializado para uso artístico por la parisina Saint-Evre. Desde entonces es un color muy usado para veladura y pinturas para acuarela, siendo un color más ácido que otros amarillos como el Gamboge o el amarillo indio. La Aureolina es un amarillo transparente que tiene poca permanencia y es algo más granulado que otros tonos.

Salvo algunos colores amarillos de nueva fabricación, todos estos tonos tienen composición mineral simple.

Amarillo de Cadmio. Sulfuro de Cadmio y Zinc (PY 35). Descubierto en Alemania en 1817 por Friedrich Stromeyer, su uso se extendería en 1849 cuando empezó a fabricarse en grandes cantidades. Es el pigmento más común en las paletas de acuarelistas y asociamos este tono al amarillo primario a simple vista. Es un color de alta resistencia a la luz, poco granulado y opaco, aspecto este último que dificulta algunas mezclas en acuarela. De intensidad media es un color de origen químico muy conocido y adquirido en el medio artístico.

Amarillo de Nápoles. Antimoniato de plomo (PRx). En la antiguedad ya se usaba para cerámicas y vidrios, y en el S. XVI se vinculaba este tono a los minerales procedente del Vesubio, de ahí su denominación. Su uso se generaliza en el medio artístico a partir del S. XVII en técnicas como el temple, el óleo y frescos. Es un color que no se compone de un solo componente, y se consigue de mezclar amarillo, blanco de zinc y rojo veneciano. Con el amarillo de Nápoles consigue una pincelada granulada y es muy recomendable complementarlo con colores transparentes.

En el mercado actual se incluyen nuevos tonos amarillos de componente azoco que tenderán a sustituir los colores minerales.

Amarillo Permanente oscuro. Disazoico (PY 83). Es un pigmento orgánico reciente que se sitúa en la gama de tonalidades oscuras. Lo hemos incorporado en nuestra selección de amarillos como opción a cadmios oscuros y otros amarillos en un perfil de precio mayor. Es un tono versátil algo más granulado que el tono cadmio con un alto poder de tinción, muy combinable con tierras y rojos. Si algunos de los tonos anteriormente mencionados son difíciles de sustituir por otros colores, en el caso del amarillo permanente tendríamos otras alternativas como el Amarillo Indio o el Gamboge.

Tenemos una amplia gama de amarillos para acuarela en Schmincke, Sennelier, Daniel Smith, Winsor&Newton, Lukas, Maimeri.

En el siguiente enlace todas las tonalidades de Amarillo en Acuarela disponibles. >>>>

Tonalidades Amarillo