Azules, tonos para Acuarela

En la actualidad los fabricantes de pigmentos de todo el mundo ofrecen una carta de color extensa en tonos y matices, que ayuda al artista a seleccionar aquellos colores que compongan su paleta. En cada color existen tonos y en esta ocasión hablaremos del Azul y sus tonos, siempre teniendo en cuenta que la elección del tono de color es muy personal y que no existe un gusto universal hacia su elección. Los fabricantes tienen una infinidad de colores, por lo que nos centraremos en aquellos que consideramos esenciales por su uso generalizado en el mundo de la acuarela.

Azul Cerúleo - óxido de cobalto y estaño (PB 35). Comenzó a utilizarse en el s. XIX, cuando Höpfner lo introdujo en 1821, aunque no estaría disponible hasta su reintroducción en el mercado por George Rowney en 1860. Es un pigmento luminoso, cubriente y muy estable a la luz. Ofrece un aspecto granulado cuando se usa en lavados, por lo que es un color que ocupa en la elección del artista, es el color del amor-odio, o te gusta o no quieres usarlo. El azul cerúleo es muy empleado es mezclas para efectos de cielo y agua, obteniéndose lavados muy agradables.

Azul Phtalo -ftalocianina de cobre (PB 15). Es un pigmento azul que puede encontrase con matiz verdoso o rojo, siendo muy empleado para mezclas. Tiene un buena resistencia a la luz, y a diferencia del cerúleo es un tono más transparente, y muchos fabricante lo utilizan para fabricar azules "primarios" y cyanes. Es un tono de azul que se recomienda probar sobre todo para los acuarelistas insatisfechos con los tradicionales tonos cobalto y ultramar, ya que por sus matices podemos encontrar tonos muy diferentes dentro de los phtalos.

Azul Prusia - Azul berlinés (PB 27). Este azul se descubrió casualmente en 1704 en el laboratorio del berlinés H. Diesbach, que ocupado en la elaboración de un pigmento rojo, añadieron Aceite Dippel y precipitaron la aparición del nuevo color. Se puede encontrar con la denominación Azul de París o Azul berlinés, dependiendo el origen de fabricación. En un color poderoso frente a otros tonos por lo que se recomienda un uso gradual y moderado, pues al secar podemos obtener efectos no deseados. Su tendencia es a oscurecer el color, aunque dependerá del matiz empleado y su mezcla, siendo un color complementario adecuado junto al gris payne.

La fabricación de nuevos colores ofrecen alternativas más ecológicas a los colores minerales tradicionales

Azul cobalto -Óxido de cobalto y aluminio (PB 28). Su origen se remonta a 1777, pero comenzará a emplearse sobre todo en la pintura del s. XIX. Es un azul de tonos intermedios, algo menos oscuro y potente que el ultramar, por lo que se emplea para fijar color propio o mezclar con otros azules, verdes o grises complementarios. En un color ligeramente granulado, muy resistente a la luz y su tinción es moderada frente a otros azules como el Prusia. Es un tono que generalmente conforma la paleta de azules de la mayor parte de los acuarelistas del mundo.

Azul ultramar - Sulfosilicato de aluminio y sodio.(PB 29). Originariamente procede del lapislazuli, por lo que es uno de los colores más antiguos que se conocen. Este pigmento ha sido muy apreciado desde tiempo inmemorables, y destaca por su viveza e intensidad y resistencia a la luz. Ofrece mayor transparencia que el resto de tonos y se utiliza para obtener unas mezclas sorprendentes. Al igual que el Azul phtalo, en algunas marcas se comercializan dos tonos de Ultramar, uno oscuro y otro claro. Su elección dependerá de los azules que tengamos en paleta, y sobre todo, de nuestro gusto en la elección del color.

Estos son los cinco tonos de azules más comunes, algunos de ellos imprescindibles en el desarrollo de la acuarela.

Para estos colores recomendamos primeras marcas como Schmincke, Sennelier, Holbein, Daniel Smith, Winsor&Newton, Lukas, Maimeri, Renesans, Van Gogh...

En el siguiente enlace todas las marcas disponibles.

TONALIDADES AZULES